大美术、大世纪

    今天的这个题目（公共艺术）特别难做，而要谈的东西很多，我试着来谈一下。

    首先要感谢伍劲，感谢他策划这么一个活动。经他的多次商谈与努力，我们今天才能在这个北京最好的宾馆里进行会谈。也许今天我们不会谈得特别深入，也可能谈不出太多的东西出来，但仅就其过程就很有意义。我们在最好的宾馆里开展论坛，并不是要攀比什么，而是要说明最起码的一点——我们不是要小题小做，而是要大题大做。

    我们今天谈到公共艺术，就是试图找到一个切入点，来发出一些信息，以把它做得更好。所以刚才几位雕塑家的发言我听得非常入耳，他们谈到的一些问题对我们此次论坛是至关重要的，也正是我们这些做此次组织工作的人所要的切入点。

    我要说的另一个问题，也就是刚才仲松反复强调的环境艺术家的问题，我想，从另一个层面，是不是有许多朋友会说他们是在做生意啊，揽点活给艺术家做。我想不是，我与我的一些同事和朋友们都深深地感触到我们的公共环境艺术仍处于初级阶段。我的画廊经济人代理了世界上许多的优秀艺术家，他来中国访问过几次。我陪他到一些中小城市，当看到一些雕塑时，我希望车子开得快一点，我希望他不要看到这些雕塑。或者用点办法（让他不要看到），比如拼命给他说一些无关紧要的话，使他的注意力不要集中到这些雕塑上去。我是想强调一点，雕塑或者说城市的公共艺术是一种强迫接受的艺术品。所以说做得不好雕塑，就存在一种审美污染的问题。在我们这个伟大的时代产生了许多好的作品，也产生了很多的文化垃圾。在此情况下，我一直在想，我们能否在一个可行的范围内，把事情做得好一点，我们只是一个参与者，决不可能包打天下，这也是我们在上海浦东的一个试验，浦东的领导年轻，有胆识，素质高，这是我们很钦佩的，我们能够很好地合作。另外，也要有一个良好的机制，也就是说怎么使雕塑家摆脱非常琐碎的事务性工作，而全身心地致力于他的创作上去，我们的艺术公司同浦东政府、同艺术家是互相合作、互相理解的关系，最终把作品做出来，《东方之光》就是成功的范例之一，同时它也是中外合作 的结晶：国家大剧院的设计者、法国的夏邦杰先生是整个世纪大道的策划者，我亦参与其中。我认为，世纪大道的意识，就是时间的概念，以此出发，我们进行了更深入的策划，举行了一个全国雕塑工作者的小型会议，在这个会议上，我们看到了仲松的构思，后虽有种种困难，但终于把这个传统的东西以现代的语言展现出来。我们公司在此过程中主要起到了说服及协调各方的作用，其中当然会有许许多多的问题，我想也不是在这短短的几分钟所能说清楚的。

    我经常向媒体谈起“大美术”“大世纪”的观念，也就是说在我们今天的生活还并不是那么尽如人意的情况下，我们的艺术家如何走出画室，为社会做点事，这也是我们的理想。如我们的公司，并不是说我们承包了一个项目，谈多少钱，我们的机制应该说和钱没有太大关系，我们只拿到一些管理费，这样我们在其中的发言的空间可能就更具体、更大了。

    关于为什么要用仲松我还想谈一下，年龄的代沟是客观的，所有的艺术家都像在运动场上跑接力赛，每个人都拿着一个接力棒，每一个人都有每一个人的历史作用，我想，象我们这样年龄的艺术家应该把棒子交到更年轻的艺术家的手中。我想这就是我们这一代艺术家所应做的事情。